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國產劇《東八區的先生們》差評如潮更是遭到多家媒體的點名批評

發布時間：2022-09-16 09:31:21 文章來源：羊城晚報

近日，一部被網友們評價為爛到比肩《逐夢演藝圈》的國產劇《東八區的先生們》登上熱搜，劇中演員張翰身兼多職，同時擔綱出品人、制片人、編

近日，一部被網友們評價為“爛”到比肩《逐夢演藝圈》的國產劇《東八區的先生們》登上熱搜，劇中演員張翰身兼多職，同時擔綱出品人、制片人、編劇、主演等重要職位。然而，該劇剛開播就迎來了豆瓣2.4分的差評潮，“油膩”“懸浮”“尷尬”“冒犯女性”等評價在各大社交平臺隨處可見。

在豆瓣，該劇被95%的網友打出“一星”差評;在微博，該劇引爆數十個熱搜話題，相關話題連續多日在熱搜榜上名列前茅;9月13日以來，該劇更是被包括人民網在內的多家媒體點名批評……如今，該劇豆瓣評分已經降到2.2分，刷新了今年國產劇最低分。

《東八區的先生們》為什么會引起眾怒?該劇的“懸浮”與“油膩”是個別現象嗎?如何避免下一部《東八區的先生們》來荼毒觀眾?羊城晚報記者分別從男性和女性視角展開分析。

女性視角：

先脫離低級趣味，再來搞創作!

影視作品是創作者精神世界與價值觀的反映，從《東八區的先生們》的內容來看，該劇的主創們擔得起“頭腦空空、趣味低俗、價值觀扭曲、物化女性”的批判。

該劇幾乎從開篇起，便一直挑戰公眾價值觀的底線：男性們以“泡”各國美女為傲;與女上司日常互動中屢屢伸出“咸豬手”;摳內衣帶式“英雄救美”;酒店房間和陌生女性同床共枕，甚至親親抱抱……各種日常生活中涉嫌性騷擾，甚至在違法邊緣試探的行為，都被該劇美化成了“親昵互動”“喜劇效果”“浪漫邂逅”。

帶有各種性暗示的油膩臺詞也是隨處可見，以至于讓許多觀眾陷入不知如何評價的境地，唯有以沖進豆瓣打一星的方式，來表明自己嫌惡的態度。

差評沸反盈天，身兼出品人、監制、編劇、主演多重身份，并聲稱該劇是自己“花費數年心血，精心打磨的致敬青春之作”的張翰，作為《東八區的先生們》的“靈魂主創”難辭其咎。

2009年，張翰本人以“霸道總裁”慕容云海一角入圈，處女作《一起來看流星雨》被斥作《一起來看雷陣雨》，從此陷入“霸總”魔咒一發不可收拾。

10多年后，當在綜藝《五十公里桃花塢》中被老前輩宋丹丹問“你有什么代表作時”，已飾演過眾多角色的張翰黑臉賭氣道：“我沒有代表作。”如此尷尬又擰巴的場面，一度讓善良的觀眾覺得張翰擁有作為一名演員的羞恥心和自我要求。

然而，《東八區的先生們》打破了觀眾們善意的揣度，事實證明，盡管以出演雷劇雷角為恥，言談之間似乎也有些自知之明，但張翰在行動上卻很誠實——哪怕是遇上自己擁有話語權、可以大展拳腳的項目，他對毫不費腦、駕輕就熟的霸總套路照舊有濃濃的路徑依賴，非但不想逃離，反而變本加厲將這種雷劇的“抓馬”和扭曲之處發揮得淋漓盡致。

更讓人遺憾的是，這種對雷劇心口不一的創作者，張翰不是孤例：嘴巴上想當個“好演員、人民藝術家”，落實到行動上，則是“圖省事、博眼球、賺鈔票”，本著“黑紅也是紅”的心態，以雷劇雷片行走江湖，靠炒作、造話題拱高收視率，繼而繼續忽悠投資方，繼續拿著劇本灑狗血，辣觀眾眼睛。

如今，當藝人因雜七雜八的花邊瑣事登上熱搜時，總要或真或假地說上一句套話“無意占用公共資源”，殊不知，這種三觀碎裂的雷劇才是浪費公眾資源的罪魁。

長久以來，內娛的明星總被觀眾詬病，“日子過得太舒服了，以至于不食人間煙火，同普通觀眾對起話來雞同鴨講”。從《東八區的先生們》來看，情況遠非一句“不食人間煙火”就能輕輕揭過，他們中的一小撮，甚至還試圖把自己浮夸、庸俗甚至猥瑣的生活模式灌輸甚至顯擺給觀眾。

影視劇因為觀看門檻低、觀眾覆蓋面廣，是具有強公眾屬性的文藝作品。文藝作品被稱作精神食糧，而這食糧到底是營養餐，還是垃圾餐，當然要取決于廚師的品味。倘若廚師的口味奇葩異于常人，那么給食客端上來的真有可能是令人作嘔的怪味餐。

如何避免下一部《東八區的先生們》來荼毒觀眾?提高行業的準入門檻，凈化行業環境，營造健康正向的創作氛圍，應當既是重點也是根本。一言以蔽之，要讓有藝品有藝德的良幣驅逐趣味低級的劣幣。

觀眾們也要牢牢把握住自己的主動權，充分行使評價權，對粗制濫造、三觀歪斜的怪味劇，口誅筆伐，堅決抵制。

視頻平臺更當履行把關義務，當面對這種但凡明眼人都能一眼看出價值觀有嚴重問題的劇集時，應當拋卻流量、人情和經濟利益等考量，堅決說“不”，絕不讓審丑成為流量密碼!

男性視角：

撕碎三塊遮羞布，劇集爛得由表及里

羊城晚報記者龔衛鋒

如果張翰再被宋丹丹問：“你的代表作是什么?”他應該有底氣了：“是豆瓣評分2.2分的《東八區的先生們》。”

這部張翰花十年時間打磨的都市輕喜劇最近掀起“全民熱度”，上一部擁有類似排面的劇集，得追溯到2018年9月播出、豆瓣評分2.5分的《娘道》。雖然，現實主義劇市場近年來一直提倡“減量提質”，但仍不乏脫離主流價值軌道的影視劇，妄圖挑戰觀眾及市場底線。它們遭遇全網差評，一點不冤。

懸浮劇很多，但豆瓣評分2.2分的劇真心不多。《東八區的先生們》撕碎了懸浮劇的三塊保命“遮羞布”——人設、主創、敘事。所以，它死相難看。

被撕碎的第一塊遮羞布當屬四位男主角的“厭女癥”人設，他們在放飛自我的過程中涉嫌違反法律，卻渾然不知。近年來，《三十而已》《二十不惑》等女性群像劇，在刻畫獨立自信的女性形象，表達現代女性對待生活的積極態度時，一些男性群像劇的永恒主題卻是遭遇中年危機后的放飛自我。豆瓣評分3.4分的《如果歲月可回頭》是如此，《東八區的先生們》更是如此：全劇開場，四個男人便脫離文明束縛，頻繁用性宣示領地，表面上需要女性，但打心底不尊重女性;他們稱呼事業有成的女性為“女魔頭”;女企業家買包，他們也要嚼舌根“不是花自己的錢”……劇中男性對女性的惡意揣度，處處散發著偏見、無禮、物化。

劇中，厭女癥人設牽涉出的最大問題事關法律。比如，張翰拿著A酒店的房卡刷開了B酒店恰好沒關嚴實的房門，和王曉晨睡到了一張床上。此外，劇中不乏女性被男性摸手、襲胸、言語騷擾等情節，但男性涉嫌違法的舉動，均被奇葩劇情“放過”。在《如果歲月可回頭》中，三個男人偶爾還會閉門思過、懺悔過錯，而到了《東八區的先生們》中，不僅沒人為性騷擾發聲，同時，沒了第一塊遮羞布的四個男人，臉上全寫著“我本來就很帥”“女人都愛我”等意淫之詞。連“普信男”都不想背這鍋!

被撕碎的第二塊遮羞布歸因于張翰對出品人、制片人、編劇、主演等多重身份的大包大攬，《東八區的先生們》遭遇全網差評，張翰難辭其咎。在其個人微博里，凌晨的剪片房總有他的身影;而在綜藝《初入職場的我們》中，張翰更是還原了自己在剪片房細節控的一面——只不過，他的關注點在于雪花有沒有落到睫毛上、角色走路有沒有卡點、有沒有給自己特寫這類問題;在剪片房，每當“霸總翰”上線，實習生總會對其崇拜不已，此時剪輯師總會淪為“工具人”。影視劇制作最忌越俎代庖，沒有金剛鉆，就別攬瓷器活。張翰大包大攬的“霸總”行為，讓這部劇一路從“根”上爛到了枝葉。

如今，很多演員選擇自己拉投資做劇。張翰曾在采訪中道出此劇創作緣由：一是如今找他的劇本多是自己演慣的“霸總”式角色，不想被動;二是做些符合自己審美理念的劇，“通過把控細節，讓觀眾不出戲”。2012年，張翰開始寫劇本，當時只寫了10集，便暫時擱置。等到2017年，他重新出發，籌備四年，終于創作出《先生們，請立正》，取意“人生就要稍息立正向前走”，后更名為《東八區的先生們》。毫無疑問，張翰十分看重這次創作，用前劇名總結自己38年的人生路，后劇名隱喻了自己眼中的“中國男人”。

但是，張翰眼中的“中國男人”來自何處呢?回看張翰此前出演的《一起來看流星雨》《勝女的代價》《杉杉來了》《若你安好便是晴天》《如若巴黎不快樂》等劇，十三年偶像懸浮劇的浸淫可想而知，他的審美趣味不就是“霸道總裁”嘛!當他把想象中的“中國男人”形象與“霸道總裁”強行畫上等號時，劇情走向便可想而知。所以，即便他想讓新劇角色下沉貼地、減少“霸總”元素，但能想到最接地氣的劇情也只是讓自己在出租車后座吃泡面。他顯然不理解，現實生活中，沒人這么干!

被撕碎的第三塊遮羞布是敘事。按照題材分類，《東八區的先生們》屬于現實主義題材劇。影視行業對這類劇集有基本要求：內容表達必須“源于生活，高于生活”。所以，一部都市劇，主創光做到羅列現象、呈現現實遠遠不夠，還需要針砭時弊，放大正向價值觀，批判錯誤價值觀。例如，當反映“職場性騷擾”的劇情出現時，正確的拍攝路徑應是首先呈現騷擾過程，接著立刻通過角色行動告訴觀眾，“這樣做不對”。否則，一味不加批判地呈現錯誤行為，會誤導部分觀眾，甚至讓未成年人樹立不正確的觀念。

《東八區的先生們》的錯不是個例。四年前，《娘道》遭遇全網差評，同樣是犯了“只呈現，未批判”的大忌。這部劇宣揚了封建的陳腐觀念：女人無怨無悔，哪怕放棄生命也要為男人、家族傳宗接代生兒子。整部《娘道》都在宣揚自我犧牲式的“母愛”之偉大，未曾批判時代糟粕，喚起年代劇的現代精神。

更可怕的是，《東八區的先生們》不僅登陸了幾大主流視頻網站，更在上星衛視播出，不僅讓觀眾惡心，也讓國產劇市場蒙羞。

《東八區的先生們》之后，再有主創號稱自己作品是“誠意之作”時，不妨“三省吾身”，看看作品的三塊遮羞布還在不在。(記者艾修煜)

標簽：東八區的先生們豆瓣評分國產劇最低分一起來看流星雨五十公里桃花塢

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